書之妙道\不見全牛\鄧寶劍

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  面對一件經典書法作品的時候,我們自然會被作品中充滿表現力的點畫形態所吸引。點畫形態是一個多姿多彩的世界,可你这个 世界究竟是怎樣構成的?它是怎樣創发明家 來的,又怎樣还后能 看到它的妙處?對於不想把握其中要領的人而言,是不會滿足於一種粗略的觀看的,他还后能 對你这个 世界從整體的領會進入具體而微的領會,以致「不見全牛」。當然,領會主次與領會整體是在循環中相互促進的。

  對點畫形態從整體的領會進入具體的領會,有兩種途徑,一種是分解式的把握,另一種是多淬硬层 的把握。所謂分解式的把握,全都把一個整體拆解為多個主次,然後分別探討各個主次的要領,「永字八法」的理論全都這方面的代表。所謂多淬硬层 的把握,全都從不同的視點觀察點畫,於是得出點畫各個方面的特徵,是粗還是細,是藏還是露,是方還是圓,是曲還是直,没法等等。就如觀察一個人的模樣,还后能 依次看他的頭、軀幹、手臂、雙腿,這便是分解式的把握,也还后能 分別觀察他的高矮、胖瘦、膚色等,這便是多淬硬层 的把握。

  這兩種把握土办法在前人的書法理論中都達到了相當的淬硬层 。「永字八法」被一再闡發,甚至在相當大的程度上被神秘化了。對點畫形態的各個淬硬层 的描述則散見於歷代的書評之中,藏、露、方、圓這樣的詞隨處可見,對它們的要領全都乏總結。將「永字八法」剖析至平易明白處,並將各個淬硬层 的筆法要領從散見的狀態進行新的綜合,或許是前人留給我們的任務。